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1. 豫剧和曲剧有什么区别？
2. 郭子仪为何功高盖主主不疑？

豫剧和曲剧有什么区别？

豫剧: 豫剧又称河南梆子.河南高调.俗名[靠山吼".它是河南省的地方戏曲.流行于河南.陕西.甘肃.山西等地.

豫剧在声腔上属梆子腔系.唱腔分为慢板.***板.流水板和飞板.唱腔吐字清晰.行腔酣畅.节奏鲜明.加之极具口语化的唱词.深为观众喜闻乐见.其伴奏乐器分文武场面.文有二弦.三弦.月琴.后以板胡代替二弦.武场乐器有板鼓.堂鼓.大锣.小锣.手镲.梆子.手板等.

豫剧的角色行当为[四生四旦四花脸.八个场面(即一鼓二锣仨弦手.梆子手镲共八口)俩箱倌".即四生.四旦.四花脸.四生是大红脸(又叫红净.戏生).二红脸(又叫马上红脸).小生.边生(又叫二补红脸),四旦是正旦(青衣).小旦(花旦.闺门旦).老旦.帅旦,四花脸是黑头(副净).大花脸.二花脸.三花脸.

豫剧流派分祥福调.豫东调.豫西调和沙河调等四派.其中.豫东调和豫西调占主导地位.豫东调多用***嗓.声音高亢欢快.兼之多夹花腔.故它以表现喜剧风格的剧目见长.豫西调则多用真嗓.悲壮低缓.又多夹哭腔.故长于表现悲剧风格的剧目

曲剧: 曲剧是河南省本地的主要地方剧种之一.旧时也称"高台曲"或"曲子戏".有些地区又称"南阳曲子".曲剧流行于河南全省及其周围邻近地区.是在当地流行的曲艺鼓子曲(洛阳曲子.南阳曲子)和踩高跷的表演形式的基础上.受到其他剧种的交叉影响发展而成的.

曲剧最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲.由其中的杂牌小调与河南的民间歌舞踩高跷相结合.于1926年经由临汝县农民组成的同乐社搬上戏剧舞台.从而正式发展为戏曲剧种.其中的"高跷曲"由去掉高跷拐子的演员登上戏剧舞台.是曲剧由民间歌舞演变为"高台曲"这种正式的戏曲形式的一个质的飞跃.

郭子仪为何功高盖主主不疑？

郭子仪功高盖主主不疑？实际上皇帝对他也是有怀疑的，唐肃宗、唐代宗父子都曾经解除过郭子仪的兵权，但最后迫于形势还是重新启用郭子仪了。

当然，郭子仪功高盖主却得以善终是多方面的原因造成的：

1、安史之乱中，唐肃宗、唐代宗发现只有郭子仪能平定叛军。平叛时期不能没有郭子仪。

2、安史之乱后天下并不太平，各地余党叛乱此起彼伏，此时郭子仪仍不可或缺。

3、朝廷内忧外患不断。唐朝廷外郑叛乱不断，朝廷内也不片刻安宁，宰相李辅林等人一个接一个倨功自傲，代宗在处理这些人时需要郭子仪的支持，这是一个持续的过程。

4、郭子仪虽功高盖主，但并不是将兵权独握手中，而是分权至李光弼等手中。

5、唐代并不具备开国皇帝的霸气及能力，在朝廷内忧外患的状况下，他自己并不能独自应对。他的作业是主动与郭子仪结为亲家，把两人的命运捆绑在一起。

6、平时慎言谨行，不居功自傲，做事不躲躲藏藏。

7、郭子仪本身没有反叛的意愿，同时此人情商极高，不会得罪小人，所以背后没有小人作祟。

以上就是郭子仪功高盖主主不疑的主要原因。

郭子仪身为国家重臣，却有着很高的政治修养。他对待任何人，任何事，包括反对过他的人，都能做到真诚，宽容，仁厚。无论对皇帝，对同事，对部下都能这样做。

安史之乱后，郭子仪升为塑方节度使，李光弼是他的部下，过去两人曾有过矛盾。李光弼非常怕报复他。哪知道他却极力推荐李光弼担任河东节度使，并且分一万精兵给他，使二人很快消除误会，团结起来。一次李光弼犯了罪，就向老上司求情说：“我死是别无遗憾的，只求你不要连累我的家人就行了。”郭子仪拉着他的手说：“国家正在用人之时，只要我们心怀坦荡，为国立功就可以了，先不要计较个人的事。李光弼立即流着眼泪，带兵出发，终于打了胜仗，受到宽恕。”

郭子仪被封为中书令，上柱国，汾阳王等***，不许自己和家人有丝毫越轨，他的儿子娶了公主为妻，一次小两口争吵打架，郭子仪立即将儿子绑起来去向皇帝请罪，皇帝非常风趣地说：“不聋不哑，难做阿翁，孩子们的事就不要太认真了。”

宦官鱼朝恩和郭子仪有矛盾，一次派人来请郭子仪仪事，部下三百多人要去保护他，他只带了亲兵过去。鱼朝恩听说这些情况后，感动得捶胸顿足，痛哭流涕：“你真是一位宽厚的长者啊！”

代宗永泰元年，吐蕃首领听说郭子仪死了，就大胆地犯唐边境，许多人主张调兵遣将，郭子仪说：“带领本部人马出发就行了。”排阵后，郭子仪单枪匹马出面迎敌，吐蕃一看老令公又活了，吓得抱头鼠窜地逃走了。

唐肃宗多次对郭子仪说：“虽吾之国家，实由卿再造。”李白颂郭子仪诗曰：

忠武英声震德威，

恩光荡荡古今稀。

八男受爵黄金印，

七婿封官碧紫薇。

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